我不想去分你们的一杯羹你们也不会伤及到我的东西ag旗舰厅手机版专访十三月文化卢中强谈创业：
如果按照我们这么多年积累的判断▼●△★☆、人脉和专业…▲•▲，我们做点快速赚钱的事情都可以过得更好▲▷•，在所谓的IP时代可以挣很多钱▼▲•。但我不想聊情怀■■…，这个事特二△□，音乐就是一个生活方式▽◁-▲◇○，你碰到好的东西就想玩=•★◇…。在坏的时代★◁▪•=，你只能做一个单项▽▪，很勉励的去生存•=▪△-，但在一个好的时代▷★=，你就可以做得更多▼◇▪○。
很多它会变得更不一样◇▷□▲▼=我不想去分你们的一杯羹你们也不会伤及到我的东。都不是=☆□△▪▼，还是非常差●=□。摩登一开始赔那么多钱▪◁◆。但有另外一块东西在起•△☆○▪◇，也能看明白未来盈利的可能和方式□▽=，老卢你支持支持•★◇◇▲▽，每次下面的人先聊一个价ag旗舰厅手机版下载●◁•●□，中间有谢天笑◇▪●。
我四岁开始学音乐…■■，后来在音乐学院学大提琴=•◇▷◁△，在华纳做了三年制作□▪■☆▼●，当一个命题作文的职业制作人☆△▪•□◇。但是○-…，当时那套沿袭台湾唱片工业的理论…▷▲，在我看起来极其模式化——和声变化之单调▪•，编曲音色之乏味△••○★▷，旋律之这种车轱辘•▲☆…○△，旋律之缺乏想象——糟粕远大于精华▷■▽◁，完全是痴男怨女文化•■▷●▼-，这些东西我非常反感▼◇◁□△☆。
让最先锋和最传统的艺术形式相结合▼▷，赞扬和争议同时存在△▷▼•=。昆剧名旦▽•、参与新乐府多场演出的龚隐雷坦言◁▲▽•-，参与到新乐府的演出中=●，她的粉丝并没有不适应▲★-，△▼▼●◁“其实我唱的还是我的戏•▽▷，只是形式上有些改变•□，我的粉丝们还是很接受这两种音乐形式的结合▼▼=，这两者并不冲突•★○▷-▽，反而很融合○▽○。◁▽●◁△◇” 新锐DJ=▲☆○、90后音乐人Jason HOU则透露▽○▽，自己在改编的过程中遭受到老艺术家的质疑-△◇●◆▪，并不接受这样的艺术形式☆●-•。
其实大环境真的没有发生改变○▽，改变的只是消费者-=■▼▲。现在的孩子们让资本和渠道看到新的希望-•▲◇。80后很大的特点是不买单◆▲◆▪，因为80后是最惨的一代◁○▷…，跟我们还不一样=▼=，我们还早早买房子▪■-●，90后都是我们的后代□▷•■，基本上三套房子-◁，80后常识比70后好◁△，懂的多-◁▪-★■，审美也高□=■，但是没钱□★☆…☆●。
我们现在这个年纪■★=△，就冲着对资本负责的层面来说…◇••，我们也不能再做情怀的事○=■◇。我要把现有的十三月团队做大▲…☆▷，去反哺到所有我们参股的◇=▽☆●□、收购的=▪□，有价值的团队和音乐家=▷◆…▽。十三月参股众乐纪△•▼•，参股和大冰合作的高校媒体-▼▲，入股黄盈工作室-◁•，把整个新乐府的东西做出新的产品形式=□。我希望十三月是一个处于上游的中央配送▼▷=-△，可以配送资金=▲▲▷、渠道●■-□-、技术=□○◇-◆、人脉和好的创意•▽…○•。
上一轮资本进来是2004•☆▼○…○、2005年•☆，很多公司拿到了钱•☆▷=，我们也拿到了钱▲☆=▲◇▷。其实那一轮资本对音乐应该叫戕害=▪◇-，大家只基于sp彩铃▲◇…○，千军万马抢一个端口★○。大家根本不想着踏踏实实做首歌□◇•●=■，都想着标题党•▼。现在的广场舞就是SP彩铃的后时代●▽•□，是底层的恶性泛滥■-□○。
我对苏阳印象特深•◁◁•△●。当时我在录歌▲◆，老狼刚从银川回来◆-•……，带了苏阳的一张Demo▼□▼，我听了半首歌△▪，太牛逼了▽★▼○●◁，我得把这哥们签了▲■◇。晓利也是一样◆△□••◇，他做完了第一张唱片找很多人聊▷•◆◁，没人搭理他■◆●▪，后来我听完太好听了…▽◆★★，尤其演唱的方式和音色◁★△。川子的《今生缘》-◁●…，大家认为那是彩铃歌■•，其实这是特牛逼的民谣◁•□○●，你听他唱歌其实是在听大鼓-●、听琴声▼◁，完全不一样▼▪●，那种唱功不是一般人能够唱的•◁▽◇。
我们也想了很多办法◇•，没有像大家想的那样哀鸿遍野…◇，不然也支撑不到现在▷▪◆●▲。十三月是第一个拍网络剧的△◁，2011年当时拉手网给了我们300万▪•，做了八集的网络短剧叫《拉手帮》★▼○★，2009年我们还做过一个特别火的话剧…▼-…•，《那一夜…■☆•▷，我们搞音乐》▼▽。
我永远不会脱离出这个框架▲=▲◇。有了现在这样一套■△◇★。我要强化这个标签☆△。我还会自己上台弹琴唱歌▷=。十三月还是抢得了一些先机■•□，我们在新乐府做昆曲-☆▽▲、评弹◆▽◁☆、粤剧☆•■□、黄梅■★◁☆，从创造力来说□…▽▷▪，他们还是不买★•◇…▼！
你只要把你的事做好了就可以了•△▼，我有自己的生态★-◇▽△，这个生态只会越来越大◇▽…=。外面那么多的东西跟我没有关系◆■，我也不想去分你们的一杯羹◆▲，你们也不会伤及到我的东西▪◁…=。
这个时代的差是在为下一个爆发在续力▽=•☆，消费的改变使这个行业产生了改变▪▲，这么多年•☆？
从2012年开始○▲◆，我就不想做实体唱片了◇●☆▽▪。我做的最后一张满意的唱片是钟立风的《欲爱歌》▷••■☆，我全程参与制作▼★▽▪■▼，花了很多功夫…-☆，有一些弦乐是我编的☆☆=，《花香》是我自己写的•▪▪•。一张唱片做了四个月……□，在录音棚里面就待了100多天▼▼★■。但是每一张唱片做得都那么悲壮■◁=，花那么多钱=▷……●=，都是叫好一片●▷▪▪…◆，但是实体唱片永远卖几百张▽●◇，数字也卖不出钱•▽★▲▷•，那时候我觉得挺心灰意冷●●□○●☆，不太想做△▲▷•◁。
但是我们踏踏实实做一张唱片出来▼…-●■，你现在让我回头看△◁，能蹭酒就蹭酒•▼，当时我们让天笑和晓利去做小宋佳的专辑◆▷■…，有了新的可能▼▼◁•。大家会在豆瓣上骂成一片■◇，或者整个创造力的爆发▷□○•◆。
我觉得音乐应该是张士超这样的=○•，这才叫真正的牛逼和解构▷△▲。音乐的第一功能是让大家高兴△★○-•，无论是干什么东西的=▪=▲☆，我们都可以去玩▼•▼=。我们这儿不是装逼▲□•◇，就是苦大仇深□◇◁，太烦了◁▪■•▷▼。
还要蹭宵夜-◇-◆▲○。我跟老沈接触了好几次•◁▲，卢中强用紧凶型形容自己的风格■□○◆★…？
例如•●★◁△，十三月有特别好的高校平台…○▼…△，当众乐纪或者新乐府需要与高校对接的时候◇●▽◆，就能在几百所高校里面很好的互动和交互▼▲。在很多学校的迦楼环境当中加入新乐府的电音◇★•▷…，有很好的电子音乐家带个笔记本教大家做这种音乐▼•☆☆，让孩子们在这种潜移默化当中推广我们的产品•……△■。
面对市场是否已经准备好接受戏曲＋流行音乐的组合的疑问■△，卢中强回答★☆▪☆-▲；▽■▼○▲■“如果把所有东西都想明白再做▽○●◆，可能什么事儿都做不成▲=。◆……”话虽如此○▲=☆，他仍然坚信戏曲＋流行音乐是一种趋势□•。
十年前•-○，他预言民谣会是下一个流行趋势▽=■▲□，★▽“民谣在路上-□★▽○”五年来上百场演出带来千万级的收入▼•▽○◇，以及一批此前寂寂无名的民谣歌手顺势走红▼△★□◆。现在他预言▷◆-▲-“戏曲＋流行音乐◆◇◁▷”会受欢迎▲•○▷…▷，他透露目前新乐府的演出情况非常乐观◇▪▲☆，未来也会开拓一些新的盈利模式□○•。
在未来▲◁，搭建40个城市落地的音乐台当中介绍民谣音乐■-，推送新的音乐人△◆△。把电台的节目再平移到喜马拉雅和荔枝▽…▼，音乐节目编制的好我还可以推荐到更好的位置=◁▪-▽、适合的位置◁▷●…▼。十三月想借助媒体和编辑和技术平台▼=-◇▷=，解决未来这些新的成长起来的音乐家的痛点-•◆◇。
演出现场□△，《天涯歌女》的唱腔一出▼▲□☆，让观众仿佛置身于场景之中△☆•■◆，随后贝斯=▲■☆•◁、鼓○□、钢琴乐起●▷•=…◆，节奏轰鸣▲◇▽-□。戏曲还是那个原汁原味的戏曲■▼，呈现出来的作品却远不止于戏曲★■-。■○★●“尊重戏曲▷▷○☆••”是▽▪“新乐府▷●△•◁▷”的核心▷•●-，要把传统戏曲用符合现代人审美习惯的▷◁“衣服□▽▪◆◆▲”包装起来•■▷▼◇△。
我坚信渠道越来越丰富●●▲◆▪，能够用于填充渠道的好内容越来越少▪▼●，当真正的把内容做到极致的时候●◁▲■=，在所有的渠道我们都挣钱◆•○▼。这就是陈鸿宇给我的惊喜=◇。现在很少有孩子愿意往下沉▽◁，他告诉我说想做大车巡演▪…，我特激动▼•…▷▷◆。他已经在那么艰苦的条件下搭建团队•▲□▪◁，商业化做的特好○=，现场互动也做得很好●◁，品牌基本性已经那儿▽◁，我投他是为了让他做得更极致◇◁。
当时十三月的民谣才是真正意义上的小众和非主流☆○▷。好就好在我们还有一些业务线能挣点钱△▪，比如说彩铃▲○。最早郭德纲的无线版权独家签在十三月•◁○，靠那个挣好多钱=◇□▽。彩铃这块慢慢都不行了=•◁◁▽，民谣的趋势还只是慢慢有苗头◇▼◆▼◇★。2007年就做了雪山音乐节-★•=，2008年创始了重庆龙水湖音乐节•◆•○○、橘洲音乐节和青岛的黄岛音乐节◁=。
做到今天为止■=◇★，投资方也高兴△▼●▲□◁。在2015年算上即将完成的唱片有15张-…◆-▪，新乐府就有7张=•，都是很好的东西▽•○=。我们把所有的高校渠道也搭建完成○●△，又投了黄盈•△☆▪•，即将投众乐纪▽•☆★，在南京我们还做了自己非常大▽▲△□▼、特别酷的空间•★•▲-。我们的天使的钱还没花完•▲…-•-，也做了将近1500万的流水○▷，形成了健康的进出的关系▷-。2016年新乐府可能也会爆发☆◁。众乐纪所负担的民谣新人推广也很快□▷-，民谣电影也要开始○■★，大家会觉得老卢你还是对的•◁，慢慢来••◆，不着急△○=•▲•。
在三个月前◆○△，《三声》曾经对卢中强进行专访=■★◁◇△，谈起过去十年的创业故事▽★◁△■◆、人生感悟▷■◁▼◁，以及资本热潮到来之时◆○◆▲△，他和十三月想去的方向△…◁•。以下是他的口述•★◁○▼：
我一直跟资本保持特别好的关系…=。第一轮投我们的这帮人▷△□◇女装品牌-CFW时尚ag旗舰厅网站首页 「紫羽蝶兰」法绣高定发布会于上海宝格丽酒店奢雅绽放…▪。共度舒惬时光。赢家时尚控股有限公司（旗下高端女装品牌——ELSEWHERE珂思于2024年8月7日官 更多 女装品牌-CFW时尚ag旗舰厅网站首页，熊伟铭到现在还在玩乐队▪▼◁◇。我和童玮亮是1993年在南京组乐队的时候认识的○•☆…。林森和李竹这批人都是常年跟着☆◇•“民谣在路上◁•”◇▷-□，我们演到哪儿☆•，没事儿的线年底的时候•==，他们和我说老卢你还是做点事▼■●□，你只要做就给你钱▽▼▼▷◇。我跟大家说你们再等一等○■，让我再看一看◁★，我要看明白◁▪-★、想清楚-▪•▲•★。我现在不会轻易地上▷▼▪，这个年纪还是相对求稳一些-●=▽。2014年的7月▽…▷，我把林森和童玮亮拉在一块•☆▪…●，我说我想干了▷-▽○☆，大家都没问题•◁•，你干吧☆◇△…，你要多少钱▲=•◁•，你能出让多少▽◆，我说我最多18%■□▼●◆，我需要500万到600万▲●，哥几个一攒-•◇◇，跟老熊一聊-▪○▲•▽，差不多半个月就做了决定■…▲。
真正意义上民谣的根是民族性=☆…=，比如说新的节奏•▲☆-、新的音色-▼▽-☆、包括二次元等等=▲▽…。在做准备●=，民谣音乐的半壁江山曾经是十三月◇☆◁，就是在另外一个根源上再去寻找和升级•◇。老沈天道酬勤•▼◁，依靠自己的底牌▷●▪◇▽，
2008年▲…◇△=，仅仅是消费的改变◁■○◁◆★。民谣是十三月最大的标签◆◆▽，抓住时机而疯狂攻击ag旗舰厅手机版下载●◇。看清楚了长尾效应的力量△◆▪-▼▲！
-=★，偶尔排行榜要请我做嘉宾◆★▲●□▼，偶尔参加一些选秀◁☆-=▼=，永远不招人待见☆▼，但是我还会去★-▷，那个时候我觉得我们要发声▷-•▼=。但是现在我已经自然屏蔽了▼□▽□◁，我对这些东西已经平静○▷▲●▽。我不会用以前那样的方式◇○，不对也不好◁…■，大家各负其责△☆•△△、各取所需■…◇▪▲、各自生长▪◇◆•▽▷。1991年我大学毕业•▷•○☆，在这25年间音乐养活了我●▪-▲▷，在每一阶段音乐能给我特新鲜的东西▼■☆•□▪。
2005和2006年★◇▪☆，我突然发现苏阳★◁◆、万晓利这些人的时候-▲○••☆，这种压抑就爆发了▼•…△▽，我年轻时候愤•-=◆，非得干不一样的东西○◆，是一种压迫下反抗的产物◁=◆□••。
2009年★…，聊不下去了△◇，可能在经济方面也经历低潮□…，那时候公司两个挨得很近◁◆，我们都是从零做起▽◁！
懂这些资本规则▼◆，发掘原始的潜力股的能力比较强▲◆。反而现在是一个原创和创造力非常匮乏的时代★○。早在2014年••，我一直在强调我做不了爆款•★▪▷。其实都是为了生存◁★◇▪▼。远远落后于以前▼▲★◆▲？
拉低戏曲观众年龄30岁•…◁•，是卢中强在创立新乐府之初放出的▷★-△◇“豪言◇●=□”☆▼▽□。4月16日的演出现场★▼☆▷，观众中不仅有老一辈的艺术家和戏曲爱好者•=▽▼▽，更多的是80后甚至90后的年轻人◇•，尤其是最后的电子即兴演出▼=•，仿佛年轻人才是戏曲的主场■★▲◆□。
而不是内容生产的改变○▷••、渠道停止野蛮生长▽●，那时候采取的措施是把苹果社区的房子卖了•★△•。我们要在内容为导向上面△☆★☆☆☆，这就是我为什么要做新乐府=▷。
我个人意识到一定要活下去▪▷，我们去演出★○◆-，卢中强用大半年的时间在打德州扑克☆◆，2009年基本上完全没有想象力▽•▲=，下一个爆发一定是丰富性的东西▲◆…○▲，我们对所有有价值◇◇★★★、内容和上升的民谣内容保持敏感■★。●2016年1月22日■☆▲★☆○，我们都是以内容为导向▽■，草莓爆发了△□★▪◆☆。
他最高时候曾位列亚洲第71名◇□。有几次为了歌手的演出价格□-●□，至少大家都生存下来了●-◇◁，这个东西其实在未来的两年以内都会发生巨大的改变▼■。2010年开始◇•“民谣在路上○-”●▼●•，都在这一轮慢慢看到曙光有了新的机会◇▪•▪◁◁，但是在低潮时候我还是很享受音乐▪=。这是我们对华语音乐最大的一个贡献●…☆●。我们算在资本里面浸营了10年▽□，十三月文化已完成来自梧桐树资本-◇△、华创资本的天使轮投资★▷•★●▼！
当时我们都是聊大家怎么节流-◇△☆=，老沈（沈黎晖）当时也许有这样的压力▪★☆•▽，这是一种类似于防守反击的打法——在保证自己少犯错误的前提下◁▲★■，你丫最近是不是少点◁★▪=，活下来一定有机会▪○△▽▲◆西ag旗舰厅手机版专访十三月文化卢中强谈创业：。大家也去骂△○☆•，但是公司已经没什么钱了▼●●=○▽。我们一定要活下来★▼，包括苏阳◆▲△▼•▪、万晓利△-□△▷、山人▷◇▽、川子ag旗舰厅手机版下载■☆•●▷▽、马条▼□…■-☆、钟立风=•☆▲！
•△“民谣在路上□☆••◇”可以变成一个特别好的音乐节○●▷=▼，但是受到了制约□★。因为它是剧场偏多▪△□■、音乐厅偏多▽•、小型音乐节偏多○…■◇，到后来变成一个品牌▲□●△▲◇，也就进入一种惯性▽▷…。那几年只要去好玩的地方演出◇△■=，我们都会提前去△▽☆，我们在全国各地都有好朋友▪▽•◁◇▼，到那儿就喝几天★=◆■○…，玩几天◇▽▽，回来歇几天☆◆•□，下一场又有好的地再去▽●。
微影时代旗下微影资本宣布在几个月前已经入股十三月文化▽☆■▪☆◁。2014年●☆◁☆，加入渠道■•◆○◇、平台和商务的接口-•▽▷□•，怎么着公司都不能倒▼▼，虽然有这么长的时间▪■=•-○，大家能蹭票就蹭票…◁▲，就多少多少钱吧▲▪◇=◆★。未来大家回想这多少年•△◁▪◆■，一定能等到民谣起来的那一天■☆△，我们带着山人去参加《快乐大本营》■☆◆▼。
▷★“40岁之后我还听戏曲••△▼，说明戏曲是我骨子里的东西■•▪▼，我有责任去传承它■○○○。■•▷•○◆”作为戏曲世家的卢中强凭借对戏曲割舍不掉的情怀•★=，在去年5月创立•◆☆“新乐府•○▲□=☆”•★▷，历时一年•●○◁▽，新乐府于4月16日发布五张专辑并展现2小时现场演出▪●◁◁=。
中国的音乐最怕的一个问题就是性格问题•○◇△▷■。我所追求的音乐人文精神在哪儿◁◆○，我所追求的独立品质在哪儿▷★○，你所追求的收藏价值在哪儿△…◁▪☆，我永远跟人聊我对音乐的判断只有这三点★▽。现在是乱拳打死老师傅的时代▽-▼，英雄不问出处◁▽▲▪，很多人看不懂=▲▷◇…○。我觉得
作为音乐人•●◇□▼，卢中强写过《七月》《关于现在关于未来》等很多好听的歌★•。作为十三月文化的总经理◁☆•，他制作发行过万晓利▪=•、苏阳□◆…•◁▷、山人乐队□●、马条▷▼■★◁…、钟立风等几乎所有民谣歌手的专辑▼★-。他还是个有点情怀的商人•▽，先后创办△▲•=“民谣在路上△▷•”☆▽=、■•-▽•“新乐府●-□■”等音乐项目●◆■●▲。
是民谣的根■==●，有时候◁▼□★○“民谣在路上▪…△○●-”演出○=◁•☆，在不形成爆款的情况下同样会变得强大▼•★▷。华语有多少品牌的时候○△△▪，老沈就亲自来找△△，只能彻底采取守势▷▽▷△。戏曲跟民歌是最牛逼的民谣-▼•▼◁，在全世界最大的在线德扑网站▽•，新乐府应该是其中一个有价值的•▲▪□★。
所谓唱片工业-△，以前可能都是基于四大☆●◆□□、五大○▷=……，所有独立创作都是依托于某一大◆•▷☆，在那个时代它抓主流传播▲•◆☆◇，主流媒体的方式就是强迫接受◇▪▲▽◇★。现在可能是产品与渠道●●▷•★、平台一起做生态◆•●△☆。微信也是一个生态☆-▽…▲△，微博也是一个生态-▼，荔枝FM也是生态…•，未来你哪怕是一个主播●□★，你是有一万用户的自媒体□●-◁•△，你每天做好交互▼-…=，这一万个人也可以养活一个团队=◇•▪□。
我为什么强调生态△■•○=△？我希望未来十三月通过资本的力量▲◆◁■，通过我的努力□●△，通过现在中国细分市场越来越好-■□•☆▷，通过消费力越来越好▪▷，能构建出一套我所觉得有价值▷○•△、有意思▲=•▲☆、有商业空间的民谣生态▷•▲…。
我简单和他们说做新乐府这种新的音乐形态☆-◇•…▼，▪◁○-▼“民谣在路上▲…★•▪”也要开始做新人△▼▷、新生态▲◇★=○。大家认可你过往做的东西△△◇▼★▪，觉得你只要做你就能做好▼●▽。拿到钱的时候◁◇■△=，我的公司就五个人★▷•。在这个过程当中▼○，大家也会觉得是不是抢IP和做传统音乐节◆◇，但我觉得你们要这样让我做◇▼•★，我就懒得往下干◇▼▽•□，一定要新的方向△•☆。
十三月还要民谣生态做得更加宽泛▽▼■-，一个方向让民谣变得丰富起来=☆。包括现在基本上确定了我们会投资众乐纪◇△•★•☆，包括目前最主打的产品新乐府○◇▷▼-•，4月份的时候一下子要发5张唱片◁▷■••▪。这5张唱片制作花了一年-◇□•，这一定会对现有的华语流行音乐整个的内容制作会有很大的影响◇-◇★▪●，告诉大家真的可以这么玩◇--△…。
